Perfil de 岳消逝的永生FotosBlogListasMais  |  Ferramentas Ajuda |
|
|
01 de agosto 2007年7月30日这一天，英格玛·伯格曼走了
第二天，我去看《变形金刚》，我哭了
因为我知道，我的电影，死了
在我越发确定我的判断的时候，我听说，安东尼奥尼也走了
原来也是在那一天
突然间，我的心平静下来
……
一个大师的时代落幕了，一切都随它去吧
去吧…… 14 de março 巴别塔 那时，天下人的口音、言语，都是一样。他们往东边迁移的时候，在示拿地遇见一片平原，就住在那里。他们彼此商量说：“来吧！我们要做砖，把砖烧透了。”他们就拿砖当石头，又拿石漆当灰泥。他们说：“来吧！我们要建造一座城和一座塔，塔顶通天，为要传扬我们的名，免得我们分散在全地上。”耶和华降临，要看看世人所建造的城和塔。
耶和华说：“看哪！他们成为一样的人民，都是一样的言语，如今既作起这事来，以后他们所要作的事，就没有不成就的了。我们下去，在那里变乱他们的口音，使他们的言语彼此不通。”于是，耶和华使他们从那里分散在全地上；他们就停工不造那城了。因为耶和华在那里变乱天下人的言语，使众人分散在全地上，所以那城名叫巴别（就是“变乱”的意思）。
旧约·创世纪 第十一章
沟通中最大的障碍是什么？
是语言不通使我们心烦意乱无法忍受？
还是心灵间的鸿沟更让人恐惧绝望？
或许不讲剧情写出的评论很难让人看懂，尤其是这样一部并不需要过多评论的作品。
三个世界里的四群人，到底该如何理出他们的关系？最开始的时候还没法一下看透，不过很快就觉得很简单了，因为他们只是一个个个体： 摩洛哥兄弟天天生活在一起，仍然会相互斗气相互埋怨； 美国夫妇不能坦诚相见，各自做着各自的挣扎； 墨西哥姑侄看似亲密，可灾祸降临时也没有足够的信任； 日本父女更是一家人过两家日子，互相责怪又都无处发泄。 更不用提宽出严进的美墨口岸荷枪实弹的边防警察，新宿街头衣着光鲜心灵空虚的少男少女，空调大巴上形形色色来自世界各地的旅游者们……每个人都是一个小世界。如果这世界向你开放，或许你就能找到一片世外天堂；如果他将你拒之门外，你也许就会坠进无尽的深渊。 一支步枪，一发子弹，看似是导火索，实际只作了针线，将这么多的人这么复杂的世界串在了一起。该爆发的，不用敲打自己也会爆发，只是到时多了些人的陪伴、多了几分理解，也多了种可能——变好的可能。当哑女步入喧闹的舞池，无声的世界令人倍感压抑，但她最后得到了两次拥抱，让她不再孤独……电话这头皮特的泪流满面让人体会了一个男人所能承受的最多的痛苦，还好上帝把一个完整的妻子还给了他，让他们可以在将来的日子里尽情拥吻……墨西哥保姆的遣返和摩洛哥父子的被捕，让我们认识到政治因素仍然是封闭世界的一堵堵无法穿过的大墙，但是对于我们这些活在平凡世界的平常人，用心去交流就好，其他的我不去想……
看到最后，当警察问起哑女父亲他妻子的事时，得到了与之前所得完全不同的答复。我没有看懂，LP给我讲了她的看法，也没有让我完全信服……不过没关系，这点小小的分歧不用我担心，因为用心沟通，发现了相同与不同，都是幸福的  05 de março 怪品位？（算是个自我介绍）看CC版目录的时候，感觉真是又兴奋又痛苦：兴奋就兴奋在原来自己想看的片子还是有好版本的，痛苦的是9区碟市难觅踪影。想想现在新进碟商打的广告语都是“最近最快的好莱坞大片，给你最火暴的视听享受”，忽然觉得我的审美的确比较奇怪………… 高中的时候看过一些电影，但是当时主攻动漫画，所以并没在前者上有太大的发展；不过似乎看片的独特口味在当时就已经确定了，刚才翻老盘，翻到了黑泽明的《梦》，还有些黑白片…………其实我不爱看好莱坞大片的原因很好理解：在我看漫画的时候，主流的那些热血漫画比如《龙珠》、《城市猎人》直到后来的《火影忍者》我都不是很感冒，我喜欢的都是像《福星小子》那样的青春喜剧或是一些偏门的青年漫画比如《地雷震》、《铳梦》、《MONSTER》，和那些像《火鸟》一般很难界定的作品。一般的爆炸和法术的视觉效果在我眼里就是浮云…………创意、诗意和探求人生的意义才是真正吸引我的东西。
所以，我喜欢的电影主要是些欧洲片和亚洲片。同学说觉得我很喜欢法国片，其实也不能说的这么笼统——因为我并不是很喜欢戈达尔的片子；新浪潮导演里我最喜欢特吕佛和雷乃，因为他们的片子给我的感觉似乎更有“润物细无声”的美感。看他们的片子，并不会总是陷入深深的思考，但是有时你的脑海里会忽然冲进某种想法，然后你的精神会真正的进入到你所看的影片之中，不知不觉中被片子影响。梅尔维尔的片子最近开始看了，还是很有特色的。 费里尼和伯格曼都是属于被我仰视的导演，说来这原因也比较可笑——因为他们的片子9区出的实在是不多，通过少少的那么几部我实在是难以总结出大师们的创作习惯以至揣测他们的创作心理…………同样的，新现实主义时期的维斯康蒂等人我也不能做太多评价。安东尼奥尼的片子有很强的存在主义味道，也还是不错的（虽然我对存在主义不甚感兴趣）。 法斯宾德和施隆多夫等等德国导演的片子给人的又是另一种感觉，有时是很激烈的，但是有时又会很沉默，更多时候在一件看似偶发实则必然的事件中完成全片。欧洲导演里还有一个我很喜欢的，那就是库斯图里卡，这人给我的第一感觉就是个疯子……我觉得我应该和他很有共同语言（我也喜欢做疯子），因为在宿舍半夜两点看《地下》的时候，我和片子里的人们一样时不时跳些看似欢快实则寂寞的舞蹈………… 基耶斯洛夫斯基的片子看的不是很“认真”，打算等过两天拿了WX的双9版《两生花》以后把他的几部主要作品全看一遍。阿莫多瓦和欧容的片子我也打算这么处理……
亚洲方面，基本上就是阿巴斯、雷伊还有部分中国导演和日本导演的片子感觉比较好。最主要的还是得说小津安二郎。 一直说小津、黑泽和沟口是日本电影史上的三座大山，但是我不是特别喜欢黑泽明的作品——他的作品西方味有点浓，沟口健二的片子又没怎么看过（课上放的《西鹤一代女》我都没看）…………而且小津的片子带给我的震动实在是太大了，单单一个《东京物语》就能让我记住一辈子了。可以说我是在一个恰当的时间和一个恰当的地点看了这样一部片子，于是她深深的打动了我的心……每当我想起老头子和老太太寂寞的脸，我的心里就在默默的流泪…………有人说看电影的人一辈子只要看过一部能真正感动你的片子就足够了，看来我已经足够幸运，因为我在很早以前就找到了这样的一部影片。 原来我是大菜鸟今天晚上，搞明白了三个问题，充分认识到自己在电影和DVD方面还是个白痴…………
1.三个月以前，在午夜场上看到戈达尔说“电影止于基亚罗斯塔米”，从此“基亚罗斯塔米是谁”这个问题一直在我脑子里转个没完。在晚上上网查有关第二个问题的网页时，终于搞明白了——原来基亚罗斯塔米就是阿巴斯…………我靠…………枉我看了三年他的片子了…………
2.开始关注碟报以后，一直有一个问题没有搞清楚，就是“CC版”是什么意思。晚上想起来了，赶紧查了一下……原来CC就是Criterion Collection——所谓标准收藏版…………我靠，我还经常跟人说标准公司出的DVD水平高呢，原来CC版就是标准公司出的…………
3.在查CC版的时候，发现HL和MK以前做过不少老片子的套装，似乎是还有维斯康蒂的《豹》和伯格曼的一些东西。刚才翻了翻高中时买的DVD，还真有几张HL的（RD头）…………咋就没能坚持下来呢？哎…………………… 08 de fevereiro 仍然感觉不爽 最近貌似养成了个不好的习惯，在吃饭的时候巨想看片，其他时间就没兴趣了。利用这两天午饭的时间看了《感官王国》和《独行杀手》，估计换做别人看这两类片子的时候会咽不下东西的，不过我倒吃的挺香……说是午饭也是下午4点才吃完，然后过两个小时就吃晚饭，哈……有点不爽
大岛渚这家伙还是挺有趣的，学运领袖出身，似乎还信仰共产主义（我只能说似乎）……这种人活得最彻底也最辛苦，但是同时还活得高兴，这或许算是艺术家生存的最理想状态？我第一次知道这么个人也是几年前看杂志，他的“犹抱琵琶半遮面式性感”的理论我很赞同，不过那时侯DVD还不象现在这么普及，好多时候大家还在看VCD，自然买不到《感官王国》和《爱之亡灵》这样的片子。那时侯倒是有一个片子很流行——《御法度》，经常从同人女们那里听到这个片子，找时间也看过，不过根本没注意到也是大岛的……想到这个有时候还会冒冷汗，能接受《御法度》的女生是不是有时候也会找点《感官王国》这样的片子来看呢？我就说我不了解女人么…………
梅尔维尔的《独行杀手》还是和预想一样的，个人风格很强的片子。说实话，我对梅尔维尔很不了解，除了知道他是黑色电影大师以外，没有别的了；而且他的片子到目前我只看过《独行杀手》……怎么说呢，有这样一部片子，就足以让我迷上他的电影了。故事并不复杂但是很有味道，配合上法国头号大帅哥阿兰·德龙的精彩表演，不愧为杀手类影片的“教父”。
偶然看到一个阿兰·德龙FANS的帖子，怎一个NB了得…………
↓ ↓ ↓ ↓
可能明天《电车男》剧场版礼品套装的配置单就到了，去GW看看…………顺便收两张批头士的DVD |
|
|
